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题记：“采菱莫采叶，菱叶密且齐。独有郎与妾，飘泊各东西。采菱莫采花，菱花照妾面。妾面空如花，郎面不可见。采菱莫采角，菱角芒于针。不堪刺衣带，时时刺妾心。采菱莫采根，菱根随水长。郎行不弃妾，妾愿随郎往。”——周渔的采菱曲
几天前，孩子的外婆托人从乡下捎来一大袋生菱角，翡翠一般的青绿鲜亮。当下找来一只大塑料桶，将菱角倒进去，放满水，捞起一枚浮在水面上的菱角，剥开薄薄的皮，一颗玲珑剔透、珍珠般的菱米便呈现在眼前了。把它丢入口中，轻轻地咬一口，清甜清甜，满齿留香，韵味悠长。又将沉在水中的老菱倒入锅中，以清水煮之，一股久违的清香便弥漫在小屋中，于是便想起小时候的菱事来。
那时候，一入初夏，故乡屋后的荷塘渐渐绿了起来。无数大大小小的荷叶，在清风抚弄下摆呀摆呀，似舞蹈着的精灵。芦苇已经在连接荷塘的小河岸边、浅滩上铺开了一层新绿，靠岸的水面上，浮萍三三两两地随风漂游。而在离岸较远的地方，菱叶以整齐的队形悄无声息地探出水面，染得河水一片翠绿。
菱角又叫“芰”民间俗称之为“菱角”菱叶一般呈纺锤形或菱形，也有的呈不规则的六边形。叶片的中间有气孔，尖端的边沿呈锯齿状。叶茎是紫红色的，缀生在青白色的藤蔓上，仔细看，每一片菱叶都是那样玲珑精致。过不了多久，菱叶便繁茂兴旺起来，那碧如翡翠的玉盘就布满了大河小沟。通常野菱叶的分布比较稀疏和错落有致，而人工引种的如风菱、大青菱和红菱的叶子则没有那样彬彬有礼，它们的叶子要比野菱叶宽大肥厚，常常簇拥着，挤压着，争夺着生存的空间，直到有的叶片高高翘出了水面。
荷花开了的时候，菱角花也开了。菱开出的花莹白如雪，如夏天的夜晚点缀在苍穹中的星星。菱花凋谢以后，菱叶渐渐变成了暗绿色，似乎失去了往日的丰采，其实，菱在水面下正默默酝酿着鲜美的果实呢。尽管如此，它的花仍登不了大雅之堂，它不能像荷花一样盛开在公园的湖面上，以它那“出污泥而不染”的独特风姿，赢得众人的欣赏和赞叹，惹得无数文人墨客为它挥毫泼墨。实际上，菱角花也是出污泥而不染的，但因花形太小，花色单调（通常都是白色或带一点粉白），更由于地处偏僻，往往不为人所注意。因此，它们往往只能在狭窄的河汊、淤泥的沼泽里寂寞地开着，真是一副“寂寞开无主”的样子。它的根扎在淤泥里，叶子浮在水面上，悄悄地养育着自己的果实，从而完成生命的交替。
等到“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”时，坐在河岸边，随手捞起任何一只菱篷，你会发现篷叶下缀满了白色的小花，每一朵小花就是一颗菱角，有多少朵小白花就有多少颗菱角。八月桂子飘香的时候，便可以采菱了。
“采菱去哎——，采菱去哎——”小船儿离开了岸，摇进了菱荡中。
南朝梁人刘孝绰有一首脍炙人口的咏小儿采菱诗：“采菱非采菉，日暮且盈舠。踟躇未敢进，畏欲比残桃。”这首诗里所言的“菱”应该就是我们俗语里所说的“菱角”了吧。宋人杨万里曾写有食老菱有感，诗曰：“幸自江湖可避人，怀珠韫玉冷无尘。何须抵死露头角，荇菜荷花老此身。”这是一个澹泊其志的食菱者的形象。明代吴宽的济之席上咏物中的风菱则又是另一种闲适者的襟怀了。诗人不仅幽闲，而且连食菱角这样的事情都要学着前朝的白居易。不信，请看他的诗“长腰如磬折，入手讶中空。岁晚怀佳味，吾曾白傅同。”此外，像尔雅和其他一些古乐府里也时常地会闪现出“菱”的娇艳的倩影。
碧绿的河水，田田的菱叶，采菱时，不见那浅浅的河水，只见满铺河面的绿色。满眼的绿色便是那无数的菱篷，无数的菱篷下面有无数的菱角，而此时，无数的菱角引来了无数采菱的男男女女，老老少少。
古朴的木船和满船采菱的男女，这样热闹而雅致的的场景应该是山水画的绝好题材啊。刘禹锡的诗采菱行，就是江南水乡采菱场景的最好描述：“白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央，采菱不顾马上郎”
谁都喜欢去采菱。
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题记：“采菱莫采叶，菱叶密且齐。独有郎与妾，飘泊各东西。采菱莫采花，菱花照妾面。妾面空如花，郎面不可见。采菱莫采角，菱角芒于针。不堪刺衣带，时时刺妾心。采菱莫采根，菱根随水长。郎行不弃妾，妾愿随郎往。”——周渔的采菱曲
几天前，孩子的外婆托人从乡下捎来一大袋生菱角，翡翠一般的青绿鲜亮。当下找来一只大塑料桶，将菱角倒进去，放满水，捞起一枚浮在水面上的菱角，剥开薄薄的皮，一颗玲珑剔透、珍珠般的菱米便呈现在眼前了。把它丢入口中，轻轻地咬一口，清甜清甜，满齿留香，韵味悠长。又将沉在水中的老菱倒入锅中，以清水煮之，一股久违的清香便弥漫在小屋中，于是便想起小时候的菱事来。
那时候，一入初夏，故乡屋后的荷塘渐渐绿了起来。无数大大小小的荷叶，在清风抚弄下摆呀摆呀，似舞蹈着的精灵。芦苇已经在连接荷塘的小河岸边、浅滩上铺开了一层新绿，靠岸的水面上，浮萍三三两两地随风漂游。而在离岸较远的地方，菱叶以整齐的队形悄无声息地探出水面，染得河水一片翠绿。
菱角又叫“芰”民间俗称之为“菱角”菱叶一般呈纺锤形或菱形，也有的呈不规则的六边形。叶片的中间有气孔，尖端的边沿呈锯齿状。叶茎是紫红色的，缀生在青白色的藤蔓上，仔细看，每一片菱叶都是那样玲珑精致。过不了多久，菱叶便繁茂兴旺起来，那碧如翡翠的玉盘就布满了大河小沟。通常野菱叶的分布比较稀疏和错落有致，而人工引种的如风菱、大青菱和红菱的叶子则没有那样彬彬有礼，它们的叶子要比野菱叶宽大肥厚，常常簇拥着，挤压着，争夺着生存的空间，直到有的叶片高高翘出了水面。
荷花开了的时候，菱角花也开了。菱开出的花莹白如雪，如夏天的夜晚点缀在苍穹中的星星。菱花凋谢以后，菱叶渐渐变成了暗绿色，似乎失去了往日的丰采，其实，菱在水面下正默默酝酿着鲜美的果实呢。尽管如此，它的花仍登不了大雅之堂，它不能像荷花一样盛开在公园的湖面上，以它那“出污泥而不染”的独特风姿，赢得众人的欣赏和赞叹，惹得无数文人墨客为它挥毫泼墨。实际上，菱角花也是出污泥而不染的，但因花形太小，花色单调（通常都是白色或带一点粉白），更由于地处偏僻，往往不为人所注意。因此，它们往往只能在狭窄的河汊、淤泥的沼泽里寂寞地开着，真是一副“寂寞开无主”的样子。它的根扎在淤泥里，叶子浮在水面上，悄悄地养育着自己的果实，从而完成生命的交替。
等到“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”时，坐在河岸边，随手捞起任何一只菱篷，你会发现篷叶下缀满了白色的小花，每一朵小花就是一颗菱角，有多少朵小白花就有多少颗菱角。八月桂子飘香的时候，便可以采菱了。
“采菱去哎——，采菱去哎——”小船儿离开了岸，摇进了菱荡中。
南朝梁人刘孝绰有一首脍炙人口的咏小儿采菱诗：“采菱非采菉，日暮且盈舠。踟躇未敢进，畏欲比残桃。”这首诗里所言的“菱”应该就是我们俗语里所说的“菱角”了吧。宋人杨万里曾写有食老菱有感，诗曰：“幸自江湖可避人，怀珠韫玉冷无尘。何须抵死露头角，荇菜荷花老此身。”这是一个澹泊其志的食菱者的形象。明代吴宽的济之席上咏物中的风菱则又是另一种闲适者的襟怀了。诗人不仅幽闲，而且连食菱角这样的事情都要学着前朝的白居易。不信，请看他的诗“长腰如磬折，入手讶中空。岁晚怀佳味，吾曾白傅同。”此外，像尔雅和其他一些古乐府里也时常地会闪现出“菱”的娇艳的倩影。
碧绿的河水，田田的菱叶，采菱时，不见那浅浅的河水，只见满铺河面的绿色。满眼的绿色便是那无数的菱篷，无数的菱篷下面有无数的菱角，而此时，无数的菱角引来了无数采菱的男男女女，老老少少。
古朴的木船和满船采菱的男女，这样热闹而雅致的的场景应该是山水画的绝好题材啊。刘禹锡的诗采菱行，就是江南水乡采菱场景的最好描述：“白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央，采菱不顾马上郎”
谁都喜欢去采菱。
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