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“这么说，你就是有名的佩帕.波茨了，”在近景摆设和远景绿幕的融合中，饰演名利场美女记者克里斯蒂娜的莱思莉.比伯含笑地说，她随意地甩了甩自己染过的金发，用挑战地眼神凝视着从容自若的佩帕.波茨。
“d。”珍妮也做了个手势，她的造型和漫画造型十分相似，都是剪裁精良的西装套裙，而天生的金发也被染成了红发，这也是漫改电影较优势的一点，人物形象不需要无中生有，有时候只是略做修改就够了，不必导演来做最终的决定，所以前期筹备工作可以多头同时进行，当然这也意味着导演的话语权较小，制作方参与的程度更高。
“在这些年后，托尼还让你去拿他干洗的衣服吗？”克里斯蒂娜bitch气十足地说，表示出了高高在上的优越感，但实际目的当然是为了打击托尼身边最受信任的红人——当然也是出现在他身边最久的女性。
之前一直态度友善、专业的小辣椒露出了游刃有余的从容笑容，语调不变、一语双关地回敬，“我会做任何史塔克先生要求我做的事，当然也包括时而处理他留下的垃圾——请问您还有什么事吗？”
“cut！good！”导演乔恩.费儒，也是《钢铁侠》中哈皮的饰演者满意地拿起导筒叫了一声，“非常好——休息五分钟，让我去隔壁看看，然后我们就来拍这个布景的下一场戏。”
和一般的剧组不同，《钢铁侠》有很多的后期特效内容，这也使得唐尼的表演变得相当的轻松，很多时候他甚至是不需要上道具服装的，只需要化个脸妆就ok了——因为钢铁侠在天上飞行的片段全是特效制作，在拍摄中则是采取为唐尼罩一个透明的头罩，然后只取特写的办法，所以，在珍妮拍摄以她为主的镜头时，唐尼也不必闲着，在隔壁棚拍这些简单的特写镜头就可以了，由于《钢铁侠》的文戏并不丰富，起码这些特写镜头连机位都无需调节，就只需要念念台词，武戏又几乎全以特效制作为主，所以拍摄难度不高，有一大半特写镜头可以让副导演监工拍摄，带几组镜头，而不必事事都是导演出面。这样也能更好地节约成本，缩短整个拍摄周期。
而比起目前还很省钱的盔甲内镜头拍摄，托尼豪宅的内景布置反而是最花钱的部分，为了打造这个当代富豪家居的奢华感，剧组是一点都没含糊，半是拉赞助，半是出租金地营造了全是高端品牌家具的起居室，剧组的道具预算有不少都花在了租金上。就是演员在这个起居室里拍戏都得特别小心，导演对这些贵重家具的使用也是能少则少，所以《钢铁侠》并不按照时间顺序拍摄，而是在找出珍妮相关的所有戏份的同时，根据场景顺序来排序的，之前几天一直在拍办公室场景（一样有很多昂贵的家具和小摆件），今天就来拍客厅场景，刚才拍摄的这一幕，虽然是佩帕的第一次出场，但实际上他们已经拍了几十场戏，也早已经拍摄了快半个月的时间，珍妮的戏份都快拍完了。
乔恩晃去隔壁视察了一下，很快领回了拍完一部分特写镜头的唐尼，两人在客厅里演了一些简单的对白戏码，上午的工作就宣告结束，等到下午，唐尼和扮演反派的杰夫.布里吉斯对过戏以后，这个布景也会被拆除，家具则被归还品牌商家，免得储藏在仓库里还要付一笔不菲的保管费。
“听说今早某人的状态不错啊，”午饭时间，小罗伯特.唐尼在珍妮对面坐了下来，笑着调侃了一句，“乔恩今早过来的时候又是满面春风，照我看，他简直快爱死你了。”
虽然珍妮和他之前没见过面，但两人有很多共同的熟人，比如说，他们都和乔治.克鲁尼合作过，又都和大卫.芬奇有些交情。在演艺圈这个封闭的圈子里，到了一定高度以后真的就是大家认识大家，再加上唐尼本人魅力过人，谈吐风趣，不然也不可能有这么多人一直挺他，所以珍妮和他熟稔得颇快，在拍摄中合作得也很默契——虽然从成片效果看，珍妮不保证自己比格温妮丝出演的效果会好多少，但感情戏上她和唐尼显然更为合衬。因为格温妮丝有175，而唐尼哪怕是虚报了一些，也只有174，他们俩在身高上并不是太匹配，这一点来说，167的珍妮还是很具优势的，和高个子男演员搭戏的话，穿个高跟鞋也不觉得矮，和矮个子男演员搭戏那就穿平跟便鞋，还能把唐尼衬托得伟岸一些。
“彼此彼此。”珍妮笑着说，“感觉上你也是来度假的，他们今早是不是还让你干脆就坐着演戏了。”
“难怪人们这么爱商业片。”唐尼开玩笑地说，“这就像是度假，还有钱拿——谁不想演呢？”
虽然这是玩笑话，但多少也有几分真实，但佩帕.波茨的确是珍妮出演过最简单的角色了，就算把她的电影处子秀吉蒂算在内，佩帕在塑造难度和深度上的排名依然是倒数第一，对于小罗伯特也是如此。并不是说《钢铁侠》不是好电影，但这部电影的确没有内涵和主题，或者说它探讨的主题实在是太过浅薄，像是小罗伯特和珍妮这个档次的演员，处理托尼.史塔克和佩帕.波茨，根本是手到擒来，谈不上任何难度。不管你有多少演技，在这个满分就是20分的角色里，都是只能呈现出20分的效果，多了反而过犹不及，所以真是随便演演就ok，你要演得很有深度，说不定导演还会喊卡呢。
当然了，和托尼比，小辣椒的难度要更低，发挥空间要更小，她也是珍妮出演的第一个号称是女主角，但实际上只有花瓶戏份的角色。虽然在之前她也演了伊丽莎白，这个角色似乎可以算是《加勒比海盗》里的花瓶，但伊丽莎白还是承担着剧情推动的任务，她和主线剧情、电影主题的联系非常深刻，从这个意义上来说，《海盗》系列应该是三个主演，而《钢铁侠》的主演就只有唐尼一个人，珍妮要做得就只是在有她的场次里表现得很酷就可以了，这就是她这个角色存在的全部意义。
从前当观众的时候，当然不会去想那么多，但现在作为演员和制片人来看待从前看的漫改电影，珍妮就感觉到了女演员在接下来的这个年代，生存空间的进一步缩小：在她穿越回来的2014年，北美总票房几乎和是十年前持平，顶多只是膨胀了几亿美金，但因为3d电影的普及，票价反而有所上涨，而且3d电影的票房往往很容易冲高，而这就可以推出一个很简单的道理——随着家庭电视越来越高清，投影仪越来越便宜，那些不以特效为卖点的电影，吸引人们走进电影院的元素是越来越少，反而是特效电影如果搭配上一个相对简单轻松，足够老少咸宜的故事，那么很容易就能在北美和全球都取得让人瞠目结舌的佳绩。可以说，《海盗》是这种配搭的先行者，《阿凡达》是高峰，而漫威宇宙则是这种搭配的集大成者。他们家的漫改片集合了3d视效、知名角色和轻松剧情，在商业市场上完全是大杀特杀，全球一般是5亿、6亿起收，收4亿那都算是差的了。起码在她穿越过来的那个年份，漫改片的热潮看来还要持续下去，在五六年内应该是不会退却。——然而，就是这么一个时代的弄潮儿，留给女演员的空间却是非常的小，可以说，在漫改片这个领域，女演员的存在感是第一次被削弱到了似有还无的地步，完完全全、彻彻底底地沦为了花瓶中的花瓶。
当然，这不是说以前的视觉大片里就没有女演员出来打酱油，充任花瓶，很明显，凯瑟琳.泽塔-琼斯在《偷天陷阱》，哈莉.贝瑞在《剑鱼行动》里都是卖弄风骚的花瓶式存在，不过从《钢铁侠》系列开始，漫改大片的爱情戏码是一路减少下去的，而且爱情戏越多，影片口碑越差，女主角存在感低到让人怀疑是否有这么一个角色存在的《美国队长2》口碑爆棚，毫无爱情戏的《复仇者联盟2》口碑爆棚，反之，对爱情浓墨重彩的《超凡蜘蛛侠》第一部起就不受看好，第二部直接口碑票房双扑街，被骂得第三部直接遥遥无期，而恋爱戏份次于《超凡》，女主角存在感也挺强的《雷神》系列口碑相对最差，宠儿娜塔莉.波特曼收获滑铁卢式的普遍差评，这当然也是因为《雷神》系列剧本质量稀松平常，是‘不受宠的小孩’，但也是充分地体现了观众观影心理的变化：观众不想看超级英雄谈恋爱，搞那些恶俗的浪漫戏码，为了女人痛苦不堪怀疑自我，他们想看超级英雄酷炫的战斗。
观众的心理是没有对错之分的，满足观众也是商业片的天职，所以越是往后，特效大片里的爱情戏份也就越少，而比起《星际穿越》里还能有自己背景故事和自身选择的安妮.海瑟薇，漫改片在给女主角安排‘非爱情戏码’这一点上是先天不足——所有的个人英雄片实际上都是一个主题，也就是英雄的自我认同和自我成长，说白了就是你一个凡人怎么成为英雄的，在《蜘蛛侠》、《x战警》这些世纪初期的英雄片里，爱情戏是英雄成长反思的扳机之一，女主角也因此获得了充沛的戏份，但现在，这个triger被市场淘汰了，英雄成长的感情扳机变成了亲情、友情，女主角的地位也因此黯然边缘化，她们在剧情里已经没有作用了，即使想要勉强多塞镜头，也只会造成整个电影结构的失衡。
小辣椒在《钢铁侠3》里化身打女，《美国队长1》的女主角卡特是冷硬女军官，漫威宇宙里戏份最多最丰沛的是无爱情戏的打女黑寡妇，实际上都是编剧在努力地应对这种变化，想给女主角加戏，但这种做法的效果也就是泛泛而已，一个很好的例子就是，在开局阶段，《钢铁侠》能邀来格温妮丝.帕特洛，《雷神》能找来娜塔莉.波特曼，但越是往后，新开的系列里就越是难找到真正有演技，有奥提实力的女主角，这固然是因为漫威搞明白了片酬该花在哪里，但也是因为女演员的团队已经分析明白了出演这些系列的利弊：说不上妨碍职业生涯，但显然也... -->>
“这么说，你就是有名的佩帕.波茨了，”在近景摆设和远景绿幕的融合中，饰演名利场美女记者克里斯蒂娜的莱思莉.比伯含笑地说，她随意地甩了甩自己染过的金发，用挑战地眼神凝视着从容自若的佩帕.波茨。
“d。”珍妮也做了个手势，她的造型和漫画造型十分相似，都是剪裁精良的西装套裙，而天生的金发也被染成了红发，这也是漫改电影较优势的一点，人物形象不需要无中生有，有时候只是略做修改就够了，不必导演来做最终的决定，所以前期筹备工作可以多头同时进行，当然这也意味着导演的话语权较小，制作方参与的程度更高。
“在这些年后，托尼还让你去拿他干洗的衣服吗？”克里斯蒂娜bitch气十足地说，表示出了高高在上的优越感，但实际目的当然是为了打击托尼身边最受信任的红人——当然也是出现在他身边最久的女性。
之前一直态度友善、专业的小辣椒露出了游刃有余的从容笑容，语调不变、一语双关地回敬，“我会做任何史塔克先生要求我做的事，当然也包括时而处理他留下的垃圾——请问您还有什么事吗？”
“cut！good！”导演乔恩.费儒，也是《钢铁侠》中哈皮的饰演者满意地拿起导筒叫了一声，“非常好——休息五分钟，让我去隔壁看看，然后我们就来拍这个布景的下一场戏。”
和一般的剧组不同，《钢铁侠》有很多的后期特效内容，这也使得唐尼的表演变得相当的轻松，很多时候他甚至是不需要上道具服装的，只需要化个脸妆就ok了——因为钢铁侠在天上飞行的片段全是特效制作，在拍摄中则是采取为唐尼罩一个透明的头罩，然后只取特写的办法，所以，在珍妮拍摄以她为主的镜头时，唐尼也不必闲着，在隔壁棚拍这些简单的特写镜头就可以了，由于《钢铁侠》的文戏并不丰富，起码这些特写镜头连机位都无需调节，就只需要念念台词，武戏又几乎全以特效制作为主，所以拍摄难度不高，有一大半特写镜头可以让副导演监工拍摄，带几组镜头，而不必事事都是导演出面。这样也能更好地节约成本，缩短整个拍摄周期。
而比起目前还很省钱的盔甲内镜头拍摄，托尼豪宅的内景布置反而是最花钱的部分，为了打造这个当代富豪家居的奢华感，剧组是一点都没含糊，半是拉赞助，半是出租金地营造了全是高端品牌家具的起居室，剧组的道具预算有不少都花在了租金上。就是演员在这个起居室里拍戏都得特别小心，导演对这些贵重家具的使用也是能少则少，所以《钢铁侠》并不按照时间顺序拍摄，而是在找出珍妮相关的所有戏份的同时，根据场景顺序来排序的，之前几天一直在拍办公室场景（一样有很多昂贵的家具和小摆件），今天就来拍客厅场景，刚才拍摄的这一幕，虽然是佩帕的第一次出场，但实际上他们已经拍了几十场戏，也早已经拍摄了快半个月的时间，珍妮的戏份都快拍完了。
乔恩晃去隔壁视察了一下，很快领回了拍完一部分特写镜头的唐尼，两人在客厅里演了一些简单的对白戏码，上午的工作就宣告结束，等到下午，唐尼和扮演反派的杰夫.布里吉斯对过戏以后，这个布景也会被拆除，家具则被归还品牌商家，免得储藏在仓库里还要付一笔不菲的保管费。
“听说今早某人的状态不错啊，”午饭时间，小罗伯特.唐尼在珍妮对面坐了下来，笑着调侃了一句，“乔恩今早过来的时候又是满面春风，照我看，他简直快爱死你了。”
虽然珍妮和他之前没见过面，但两人有很多共同的熟人，比如说，他们都和乔治.克鲁尼合作过，又都和大卫.芬奇有些交情。在演艺圈这个封闭的圈子里，到了一定高度以后真的就是大家认识大家，再加上唐尼本人魅力过人，谈吐风趣，不然也不可能有这么多人一直挺他，所以珍妮和他熟稔得颇快，在拍摄中合作得也很默契——虽然从成片效果看，珍妮不保证自己比格温妮丝出演的效果会好多少，但感情戏上她和唐尼显然更为合衬。因为格温妮丝有175，而唐尼哪怕是虚报了一些，也只有174，他们俩在身高上并不是太匹配，这一点来说，167的珍妮还是很具优势的，和高个子男演员搭戏的话，穿个高跟鞋也不觉得矮，和矮个子男演员搭戏那就穿平跟便鞋，还能把唐尼衬托得伟岸一些。
“彼此彼此。”珍妮笑着说，“感觉上你也是来度假的，他们今早是不是还让你干脆就坐着演戏了。”
“难怪人们这么爱商业片。”唐尼开玩笑地说，“这就像是度假，还有钱拿——谁不想演呢？”
虽然这是玩笑话，但多少也有几分真实，但佩帕.波茨的确是珍妮出演过最简单的角色了，就算把她的电影处子秀吉蒂算在内，佩帕在塑造难度和深度上的排名依然是倒数第一，对于小罗伯特也是如此。并不是说《钢铁侠》不是好电影，但这部电影的确没有内涵和主题，或者说它探讨的主题实在是太过浅薄，像是小罗伯特和珍妮这个档次的演员，处理托尼.史塔克和佩帕.波茨，根本是手到擒来，谈不上任何难度。不管你有多少演技，在这个满分就是20分的角色里，都是只能呈现出20分的效果，多了反而过犹不及，所以真是随便演演就ok，你要演得很有深度，说不定导演还会喊卡呢。
当然了，和托尼比，小辣椒的难度要更低，发挥空间要更小，她也是珍妮出演的第一个号称是女主角，但实际上只有花瓶戏份的角色。虽然在之前她也演了伊丽莎白，这个角色似乎可以算是《加勒比海盗》里的花瓶，但伊丽莎白还是承担着剧情推动的任务，她和主线剧情、电影主题的联系非常深刻，从这个意义上来说，《海盗》系列应该是三个主演，而《钢铁侠》的主演就只有唐尼一个人，珍妮要做得就只是在有她的场次里表现得很酷就可以了，这就是她这个角色存在的全部意义。
从前当观众的时候，当然不会去想那么多，但现在作为演员和制片人来看待从前看的漫改电影，珍妮就感觉到了女演员在接下来的这个年代，生存空间的进一步缩小：在她穿越回来的2014年，北美总票房几乎和是十年前持平，顶多只是膨胀了几亿美金，但因为3d电影的普及，票价反而有所上涨，而且3d电影的票房往往很容易冲高，而这就可以推出一个很简单的道理——随着家庭电视越来越高清，投影仪越来越便宜，那些不以特效为卖点的电影，吸引人们走进电影院的元素是越来越少，反而是特效电影如果搭配上一个相对简单轻松，足够老少咸宜的故事，那么很容易就能在北美和全球都取得让人瞠目结舌的佳绩。可以说，《海盗》是这种配搭的先行者，《阿凡达》是高峰，而漫威宇宙则是这种搭配的集大成者。他们家的漫改片集合了3d视效、知名角色和轻松剧情，在商业市场上完全是大杀特杀，全球一般是5亿、6亿起收，收4亿那都算是差的了。起码在她穿越过来的那个年份，漫改片的热潮看来还要持续下去，在五六年内应该是不会退却。——然而，就是这么一个时代的弄潮儿，留给女演员的空间却是非常的小，可以说，在漫改片这个领域，女演员的存在感是第一次被削弱到了似有还无的地步，完完全全、彻彻底底地沦为了花瓶中的花瓶。
当然，这不是说以前的视觉大片里就没有女演员出来打酱油，充任花瓶，很明显，凯瑟琳.泽塔-琼斯在《偷天陷阱》，哈莉.贝瑞在《剑鱼行动》里都是卖弄风骚的花瓶式存在，不过从《钢铁侠》系列开始，漫改大片的爱情戏码是一路减少下去的，而且爱情戏越多，影片口碑越差，女主角存在感低到让人怀疑是否有这么一个角色存在的《美国队长2》口碑爆棚，毫无爱情戏的《复仇者联盟2》口碑爆棚，反之，对爱情浓墨重彩的《超凡蜘蛛侠》第一部起就不受看好，第二部直接口碑票房双扑街，被骂得第三部直接遥遥无期，而恋爱戏份次于《超凡》，女主角存在感也挺强的《雷神》系列口碑相对最差，宠儿娜塔莉.波特曼收获滑铁卢式的普遍差评，这当然也是因为《雷神》系列剧本质量稀松平常，是‘不受宠的小孩’，但也是充分地体现了观众观影心理的变化：观众不想看超级英雄谈恋爱，搞那些恶俗的浪漫戏码，为了女人痛苦不堪怀疑自我，他们想看超级英雄酷炫的战斗。
观众的心理是没有对错之分的，满足观众也是商业片的天职，所以越是往后，特效大片里的爱情戏份也就越少，而比起《星际穿越》里还能有自己背景故事和自身选择的安妮.海瑟薇，漫改片在给女主角安排‘非爱情戏码’这一点上是先天不足——所有的个人英雄片实际上都是一个主题，也就是英雄的自我认同和自我成长，说白了就是你一个凡人怎么成为英雄的，在《蜘蛛侠》、《x战警》这些世纪初期的英雄片里，爱情戏是英雄成长反思的扳机之一，女主角也因此获得了充沛的戏份，但现在，这个triger被市场淘汰了，英雄成长的感情扳机变成了亲情、友情，女主角的地位也因此黯然边缘化，她们在剧情里已经没有作用了，即使想要勉强多塞镜头，也只会造成整个电影结构的失衡。
小辣椒在《钢铁侠3》里化身打女，《美国队长1》的女主角卡特是冷硬女军官，漫威宇宙里戏份最多最丰沛的是无爱情戏的打女黑寡妇，实际上都是编剧在努力地应对这种变化，想给女主角加戏，但这种做法的效果也就是泛泛而已，一个很好的例子就是，在开局阶段，《钢铁侠》能邀来格温妮丝.帕特洛，《雷神》能找来娜塔莉.波特曼，但越是往后，新开的系列里就越是难找到真正有演技，有奥提实力的女主角，这固然是因为漫威搞明白了片酬该花在哪里，但也是因为女演员的团队已经分析明白了出演这些系列的利弊：说不上妨碍职业生涯，但显然也... -->>
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