，然后点击“添加到主屏幕” 笔趣阁 www.biqugexs.org，最佳影星无错无删减全文免费阅读！
迪士尼制片厂内的拍摄还在继续，《速度与激情4》的拍摄主要分成了三部分，一是正在进行的摄影棚内景拍摄，二是进入洛杉矶市区拍摄，三是到加州南部与墨西哥接壤的地界拍摄部分飙车戏份。
确切点来说，这部影片的所有拍摄都会在加利福尼亚州进行，因为《速度与激情4》拿到了加州政府的电影退税优惠，大致能获得860万美元的退税补助。
想要拿到补助最主要的一个条件，就是剧组必须留在加州拍摄，为加利福尼亚创造工作机会。
阿诺-施瓦辛格的州长当得挺闹心，不过还是推出了一系列看起来不错的经济刺激政策。
贝拉-安德森也调查到了詹姆斯-温以及他在好莱坞发展的很多情况，马修在拍摄之余，专门抽出时间仔细看了一番。
詹姆斯-温比他大三岁，1977年生人，是一个出生在马来西亚的华裔，就像他所说的那样，青年时代曾经远赴澳大利亚攻读电影专业，也许正是这种接受过东西方教育和文化的电影从业者，才会想到将东方式的特色融入到西方的作品当中。
即便是马修也不得不承认，这个世界西式文化的影响力更大，往往东方能够接受西方的文化产品，西方却很难接受纯粹的东方文化。
好莱坞有不少来自东方的导演，却不可避免的作品全都西式化了，比如说李安。
马修听海伦-赫尔曼说过，为了保证《卧虎藏龙》能够让西方人接受，在剧本创作的时候，要求编剧必须使用英文写作剧本，然后再翻译成中文，而且李安曾经在多个场合公开表示，这部影片就是披着武侠外衣的《理智与情感》。
或许在马修这种看惯了纯粹武侠片的人眼里，《卧虎藏龙》真不咋地，但在北美的票房和奥斯卡上的收获，无疑证明李安这种以西式思想作为内核，再融合东方文化的电影，确实有不少卖点。
根据贝拉-安德森从各方面汇总来的资料，詹姆斯-温不止一次表达过将传统的美式恐怖片适当的引入东方元素的想法。
不过，他与李安涉猎多种电影类型不同，暂时只是想停留在恐怖惊悚片领域，这也是他的兴趣所在。
由于马修的郑重叮嘱，贝拉-安德森收集到的相关资料非常详实。
比如，詹姆斯-温评价自己的黑马处女座《电锯惊魂》曾说，这是一部“心理惊悚片”，跟后面几部突出的血腥、恶心和猎奇是不同的，而他本人只是参与了后期的几部作品中的制片。
詹姆斯-温曾经多次强调自己的志向在于拍摄真正让人从内心感到不安的作品，而不是单纯的吓唬观众，他曾多次提及《闪灵》和《驱魔师》给他的启发，而从他随后的作品中也可以察觉到这两部影片的影响。
还有詹姆斯-温提到的《死寂》，2000万美元的投资可以说是一部高成本恐怖片，詹姆斯-温和他的搭档都表示受到了制片方的制约，剧本和整体风格都不算完美，后面再拍摄恐怖片的话要尽量避免重蹈覆辙，可能回归小成本的独立恐怖电影。
再就是，詹姆斯-温跟身边的人说过，在电锯之后不准备再拍血浆类型的片子，而是准备探讨附体和驱魔，主角不是所谓的“鬼”，而是“邪灵”，是与宗教、历史和梦境挂钩的比较复杂的主题。
在拍摄手法上，他对于美国恐怖快餐的模式深恶痛绝。
比如青少年主角跑到深山老林里，犯傻作死，非要在废墟里翻出本书来不听劝告把妖怪招出来；或者一群二逼青年非要去人迹罕至连移动电话信号都覆盖不到的深山老林或者沙漠中旅行，然后遇到变态杀人魔……
通过贝拉-安德森收集的资料，马修对于詹姆斯-温有了一个比较清晰的认识，这位年轻导演在恐怖片领域看起来很有想法。
众所周知，恐怖片是北美电影市场最容易以小博大的电影类型，很多小型电影公司和电影工作室，其实就是以制作B级恐怖片为主，即便只能短暂的院线几日游，往往也能通过后期的录像带和碟片收入收回成本，并且产生盈利。
而一个导演在小制作中发挥的作用会更大。
詹姆斯-温未来是不是一个出色的恐怖片导演？还会不会创造像《电锯惊魂》一样的以小博大的奇迹？
这才是马修真正关心的地方。
还有，看到詹姆斯-温和温子仁这个华裔名字，他总有种隐约的熟悉感，却想不起来在什么地方看过和听说过。
&n... -->>
迪士尼制片厂内的拍摄还在继续，《速度与激情4》的拍摄主要分成了三部分，一是正在进行的摄影棚内景拍摄，二是进入洛杉矶市区拍摄，三是到加州南部与墨西哥接壤的地界拍摄部分飙车戏份。
确切点来说，这部影片的所有拍摄都会在加利福尼亚州进行，因为《速度与激情4》拿到了加州政府的电影退税优惠，大致能获得860万美元的退税补助。
想要拿到补助最主要的一个条件，就是剧组必须留在加州拍摄，为加利福尼亚创造工作机会。
阿诺-施瓦辛格的州长当得挺闹心，不过还是推出了一系列看起来不错的经济刺激政策。
贝拉-安德森也调查到了詹姆斯-温以及他在好莱坞发展的很多情况，马修在拍摄之余，专门抽出时间仔细看了一番。
詹姆斯-温比他大三岁，1977年生人，是一个出生在马来西亚的华裔，就像他所说的那样，青年时代曾经远赴澳大利亚攻读电影专业，也许正是这种接受过东西方教育和文化的电影从业者，才会想到将东方式的特色融入到西方的作品当中。
即便是马修也不得不承认，这个世界西式文化的影响力更大，往往东方能够接受西方的文化产品，西方却很难接受纯粹的东方文化。
好莱坞有不少来自东方的导演，却不可避免的作品全都西式化了，比如说李安。
马修听海伦-赫尔曼说过，为了保证《卧虎藏龙》能够让西方人接受，在剧本创作的时候，要求编剧必须使用英文写作剧本，然后再翻译成中文，而且李安曾经在多个场合公开表示，这部影片就是披着武侠外衣的《理智与情感》。
或许在马修这种看惯了纯粹武侠片的人眼里，《卧虎藏龙》真不咋地，但在北美的票房和奥斯卡上的收获，无疑证明李安这种以西式思想作为内核，再融合东方文化的电影，确实有不少卖点。
根据贝拉-安德森从各方面汇总来的资料，詹姆斯-温不止一次表达过将传统的美式恐怖片适当的引入东方元素的想法。
不过，他与李安涉猎多种电影类型不同，暂时只是想停留在恐怖惊悚片领域，这也是他的兴趣所在。
由于马修的郑重叮嘱，贝拉-安德森收集到的相关资料非常详实。
比如，詹姆斯-温评价自己的黑马处女座《电锯惊魂》曾说，这是一部“心理惊悚片”，跟后面几部突出的血腥、恶心和猎奇是不同的，而他本人只是参与了后期的几部作品中的制片。
詹姆斯-温曾经多次强调自己的志向在于拍摄真正让人从内心感到不安的作品，而不是单纯的吓唬观众，他曾多次提及《闪灵》和《驱魔师》给他的启发，而从他随后的作品中也可以察觉到这两部影片的影响。
还有詹姆斯-温提到的《死寂》，2000万美元的投资可以说是一部高成本恐怖片，詹姆斯-温和他的搭档都表示受到了制片方的制约，剧本和整体风格都不算完美，后面再拍摄恐怖片的话要尽量避免重蹈覆辙，可能回归小成本的独立恐怖电影。
再就是，詹姆斯-温跟身边的人说过，在电锯之后不准备再拍血浆类型的片子，而是准备探讨附体和驱魔，主角不是所谓的“鬼”，而是“邪灵”，是与宗教、历史和梦境挂钩的比较复杂的主题。
在拍摄手法上，他对于美国恐怖快餐的模式深恶痛绝。
比如青少年主角跑到深山老林里，犯傻作死，非要在废墟里翻出本书来不听劝告把妖怪招出来；或者一群二逼青年非要去人迹罕至连移动电话信号都覆盖不到的深山老林或者沙漠中旅行，然后遇到变态杀人魔……
通过贝拉-安德森收集的资料，马修对于詹姆斯-温有了一个比较清晰的认识，这位年轻导演在恐怖片领域看起来很有想法。
众所周知，恐怖片是北美电影市场最容易以小博大的电影类型，很多小型电影公司和电影工作室，其实就是以制作B级恐怖片为主，即便只能短暂的院线几日游，往往也能通过后期的录像带和碟片收入收回成本，并且产生盈利。
而一个导演在小制作中发挥的作用会更大。
詹姆斯-温未来是不是一个出色的恐怖片导演？还会不会创造像《电锯惊魂》一样的以小博大的奇迹？
这才是马修真正关心的地方。
还有，看到詹姆斯-温和温子仁这个华裔名字，他总有种隐约的熟悉感，却想不起来在什么地方看过和听说过。
&n... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读