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更见其“深深深几许”实则暗指词人无力救国、孤寂无奈、忧心忡忡。此句用语浅白，词境静穆，不言愁苦，只说百无聊赖。次韵“柳梢梅萼渐分明”淡墨勾线、重笔点睛，为上片的歇拍进行铺陈和蓄势。继而，悲情顿起、感喟突发，长叹一声：“春归秣陵树，人老建康城”“秣陵”建康的旧称。是啊，一年一度、冬去春来；节序依旧、物候如常，而人呢？故国几时见，故乡何时归？是不是浮萍逐水、流离不止、老死他乡？真个是“如何亡国恨，尽在大江东！”
词的上片以“境界”胜，而下片则直抒胸臆，以言情胜。首韵“感月吟风多少事，如今老去无成”抚今追昔、百感交集；万般滋味、齐上心头：北望中原、山河沦陷；收复无期、此恨难了；爱巢已毁、流人为伍；平生所业、尽付东流。次韵“谁怜憔悴更雕零”一句，既对己言，又对人言，家国相系，一语双关。对己而言：人到中年、身心憔悴；国破家亡、流落他乡；对人而言：忠臣良将、非罢即戮；山河破碎、无以砥柱全词煞拍“试灯无意思，踏雪没心情”以写实而结穴。北宋时期，元宵是火树银花、万民同乐的赏灯节“试灯”乃当时预赏灯节之俗，今则“试灯无意思”了；而踏雪寻梅、以梅入词，乃是易安在北方时的闲情雅趣，而今也成了“踏雪没心情”呜呼，此状何其悲惨，其情何其哀恸矣！
李清照还有一首咏梅的临江仙，也是以“庭院深深深几许”起拍的。在这首词里，她以梅为题，人花合写，以人喻花，以花喻人，极其清雅而深至地抒写了闺人幽独的离思、韶华易逝的怅惘和乱世流离的愁绪：
庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
重重叠叠，庭院深深；云簇绮窗，雾笼高阁；心灰意懒，日高迟起；芳姿风韵，为谁憔悴？夜来幽梦，花发南枝；玉颜消瘦，恨意难平；南楼羌管，乱耳惊心；香消玉殒，何人怜惜；艳阳熏风，终有一别；凋零之时，杏花正好。
首句“庭院深深深几许？”依旧袭用欧阳文忠公之词，合时合地，入情入境，并无生涩拘泥之感。此处连叠三个“深”字，意在营造一种楼阁相接、亭台相映、庭院深幽的情境。“春迟”二字，从表层上看，是词人在感叹明媚青光姗姗来迟，而深层含义则是描写词人愁思不解、情趣渐消之心绪。首起两句，都在为次韵“为谁憔悴损芳姿”进行铺垫与烘托。设问一出，方显跌宕，原来词人春日迟起、无心赏梅、芳姿悴损的原因正是国仇家恨、思乡怀人的情绪在折磨着自己。“夜来清梦好，应是发南枝。”直至歇拍处，词人这才谈及梅花。也可能是“夜来幽梦忽还乡”见到了日思夜念的家园和亲人，也见到了家乡熟悉的梅花吧。然而，清梦虽好，也许是南柯一梦；枝头梅花，也许是镜中之花。梦醒时分，怎能不令人肝肠寸断、倍感凄零吗？“玉瘦檀轻无限恨”一句，既在感伤梅花也在感伤自己：香残玉减、形容消瘦、恨意无限，依旧是“春归秣陵树，人老建康城”一样的感喟啊。下片次韵“浓香吹尽有谁知”又是一个设问，紧紧照应着“为谁憔悴损芳姿”一句。“为谁”探问原因、说明原因；“谁知”追问结果、言明结果。为了故国、故园、故人，词人已是玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番苦心、这番惦念、这番折磨会有谁知道呢。恨无知音赏、徒唤奈何尔！据此，词人无奈地悲声叹道：“暖风迟日也，别到杏花肥。”此处着一“肥”字，呼应并凸显了梅花的“瘦”一个妖冶肥硕，一个高雅清丽；一个取媚世俗，一个高标傲世；一个全无佳思，一个才情卓然两相映衬，更彰显了梅花的不同流俗、雅致天成。
在另一首咏梅词殢人娇？后亭梅开有感中，词人依然表达了对梅花的挚爱和眷恋之意，同时也委婉地表述了对自己的怜伤和孤寂之情。人与梅花，清雅绝伦；光阴催逼，易得凋零：
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚”首起三句的意思是：白玉一般的梅花清瘦飘逸、芳香沁人，而檀香梅在白雪的映衬之下更显得色泽浓艳、引人注目。令人遗憾的是，今年赏梅又迟一步。在这里，词人使用一个“又”字，就已经表明了年年探梅、年年恨晚的心情。当然，只有对自己倾慕与钟爱的人和事，才能发出相见恨晚的感慨。可见词人一生爱梅、年年赏梅、不断写梅、咏梅喻人的雅兴和情致。
“江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷”几句，言明了词人赏梅的地点与环境，描写了远眺近俯的自然风景，也刻画出了词人恬淡闲雅的心境。“江楼楚馆”意指江南的亭台楼阁。词人伫立于吴楚之地的江楼水榭，俯瞰梅苑群芳竞秀、芬香四溢；远眺江上白云悠悠、碧水东流。在这白昼渐长的乍暖还寒时节，置身于翠帘低卷的画楼上，倚栏望远，情思悠扬。整个上片，词人给我们构建了一个景美人闲的意境，而“清昼永”的“永”字，则为下文埋下了不着痕迹的伏笔。“永”字里面既包含有“漫长”之意，也蕴含着光阴虚掷、愁苦恨长、落寞空虚之惆怅。
下片首起三句“坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断”描写的是亲朋欢聚、杯盏交错、举杯痛饮、引吭高歌之场景。“水流云断”之语，足见当时对酒当歌、击缶而歌、群情激越、响彻云霄之壮观场面。不过，歌声渐停之时，词人的情绪急转而下、渐趋低沉，而笔触也陡然荡开，画面切回到赏梅的现场“南枝可插，更须频剪”南枝的梅花可以用来插花、簪鬓了，趁着花色正妍、花香正浓的时候，还是多采摘一些吧，让疏影横斜的冷峻风骨和暗香浮动的芳姿佳韵更多、更长地留在人间、留在我们身边。下片的上半部分，给我们一种“对酒当歌，为欢几何”的苍凉无奈之感，而下半部分又给我们一种“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的悲戚落寞之感。而结拍的“莫待西楼，数声羌管”则起着进一步补足上文的作用：切莫等到西楼的羌管吹响，那一曲凄婉的梅花落，会让花容失色、梅蕊凋零、魂销香断的！至此，在以上的诸多渲染和铺叙之后，这才落下点睛之笔。警策之语，在结句脱颖而出。
更见其“深深深几许”实则暗指词人无力救国、孤寂无奈、忧心忡忡。此句用语浅白，词境静穆，不言愁苦，只说百无聊赖。次韵“柳梢梅萼渐分明”淡墨勾线、重笔点睛，为上片的歇拍进行铺陈和蓄势。继而，悲情顿起、感喟突发，长叹一声：“春归秣陵树，人老建康城”“秣陵”建康的旧称。是啊，一年一度、冬去春来；节序依旧、物候如常，而人呢？故国几时见，故乡何时归？是不是浮萍逐水、流离不止、老死他乡？真个是“如何亡国恨，尽在大江东！”
词的上片以“境界”胜，而下片则直抒胸臆，以言情胜。首韵“感月吟风多少事，如今老去无成”抚今追昔、百感交集；万般滋味、齐上心头：北望中原、山河沦陷；收复无期、此恨难了；爱巢已毁、流人为伍；平生所业、尽付东流。次韵“谁怜憔悴更雕零”一句，既对己言，又对人言，家国相系，一语双关。对己而言：人到中年、身心憔悴；国破家亡、流落他乡；对人而言：忠臣良将、非罢即戮；山河破碎、无以砥柱全词煞拍“试灯无意思，踏雪没心情”以写实而结穴。北宋时期，元宵是火树银花、万民同乐的赏灯节“试灯”乃当时预赏灯节之俗，今则“试灯无意思”了；而踏雪寻梅、以梅入词，乃是易安在北方时的闲情雅趣，而今也成了“踏雪没心情”呜呼，此状何其悲惨，其情何其哀恸矣！
李清照还有一首咏梅的临江仙，也是以“庭院深深深几许”起拍的。在这首词里，她以梅为题，人花合写，以人喻花，以花喻人，极其清雅而深至地抒写了闺人幽独的离思、韶华易逝的怅惘和乱世流离的愁绪：
庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。
重重叠叠，庭院深深；云簇绮窗，雾笼高阁；心灰意懒，日高迟起；芳姿风韵，为谁憔悴？夜来幽梦，花发南枝；玉颜消瘦，恨意难平；南楼羌管，乱耳惊心；香消玉殒，何人怜惜；艳阳熏风，终有一别；凋零之时，杏花正好。
首句“庭院深深深几许？”依旧袭用欧阳文忠公之词，合时合地，入情入境，并无生涩拘泥之感。此处连叠三个“深”字，意在营造一种楼阁相接、亭台相映、庭院深幽的情境。“春迟”二字，从表层上看，是词人在感叹明媚青光姗姗来迟，而深层含义则是描写词人愁思不解、情趣渐消之心绪。首起两句，都在为次韵“为谁憔悴损芳姿”进行铺垫与烘托。设问一出，方显跌宕，原来词人春日迟起、无心赏梅、芳姿悴损的原因正是国仇家恨、思乡怀人的情绪在折磨着自己。“夜来清梦好，应是发南枝。”直至歇拍处，词人这才谈及梅花。也可能是“夜来幽梦忽还乡”见到了日思夜念的家园和亲人，也见到了家乡熟悉的梅花吧。然而，清梦虽好，也许是南柯一梦；枝头梅花，也许是镜中之花。梦醒时分，怎能不令人肝肠寸断、倍感凄零吗？“玉瘦檀轻无限恨”一句，既在感伤梅花也在感伤自己：香残玉减、形容消瘦、恨意无限，依旧是“春归秣陵树，人老建康城”一样的感喟啊。下片次韵“浓香吹尽有谁知”又是一个设问，紧紧照应着“为谁憔悴损芳姿”一句。“为谁”探问原因、说明原因；“谁知”追问结果、言明结果。为了故国、故园、故人，词人已是玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番苦心、这番惦念、这番折磨会有谁知道呢。恨无知音赏、徒唤奈何尔！据此，词人无奈地悲声叹道：“暖风迟日也，别到杏花肥。”此处着一“肥”字，呼应并凸显了梅花的“瘦”一个妖冶肥硕，一个高雅清丽；一个取媚世俗，一个高标傲世；一个全无佳思，一个才情卓然两相映衬，更彰显了梅花的不同流俗、雅致天成。
在另一首咏梅词殢人娇？后亭梅开有感中，词人依然表达了对梅花的挚爱和眷恋之意，同时也委婉地表述了对自己的怜伤和孤寂之情。人与梅花，清雅绝伦；光阴催逼，易得凋零：
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚”首起三句的意思是：白玉一般的梅花清瘦飘逸、芳香沁人，而檀香梅在白雪的映衬之下更显得色泽浓艳、引人注目。令人遗憾的是，今年赏梅又迟一步。在这里，词人使用一个“又”字，就已经表明了年年探梅、年年恨晚的心情。当然，只有对自己倾慕与钟爱的人和事，才能发出相见恨晚的感慨。可见词人一生爱梅、年年赏梅、不断写梅、咏梅喻人的雅兴和情致。
“江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷”几句，言明了词人赏梅的地点与环境，描写了远眺近俯的自然风景，也刻画出了词人恬淡闲雅的心境。“江楼楚馆”意指江南的亭台楼阁。词人伫立于吴楚之地的江楼水榭，俯瞰梅苑群芳竞秀、芬香四溢；远眺江上白云悠悠、碧水东流。在这白昼渐长的乍暖还寒时节，置身于翠帘低卷的画楼上，倚栏望远，情思悠扬。整个上片，词人给我们构建了一个景美人闲的意境，而“清昼永”的“永”字，则为下文埋下了不着痕迹的伏笔。“永”字里面既包含有“漫长”之意，也蕴含着光阴虚掷、愁苦恨长、落寞空虚之惆怅。
下片首起三句“坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断”描写的是亲朋欢聚、杯盏交错、举杯痛饮、引吭高歌之场景。“水流云断”之语，足见当时对酒当歌、击缶而歌、群情激越、响彻云霄之壮观场面。不过，歌声渐停之时，词人的情绪急转而下、渐趋低沉，而笔触也陡然荡开，画面切回到赏梅的现场“南枝可插，更须频剪”南枝的梅花可以用来插花、簪鬓了，趁着花色正妍、花香正浓的时候，还是多采摘一些吧，让疏影横斜的冷峻风骨和暗香浮动的芳姿佳韵更多、更长地留在人间、留在我们身边。下片的上半部分，给我们一种“对酒当歌，为欢几何”的苍凉无奈之感，而下半部分又给我们一种“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的悲戚落寞之感。而结拍的“莫待西楼，数声羌管”则起着进一步补足上文的作用：切莫等到西楼的羌管吹响，那一曲凄婉的梅花落，会让花容失色、梅蕊凋零、魂销香断的！至此，在以上的诸多渲染和铺叙之后，这才落下点睛之笔。警策之语，在结句脱颖而出。