，然后点击“添加到主屏幕”感型男梁家辉 (1/2)
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犹记在第十八届香港电影金像奖颁奖礼上，梁家辉和梁朝伟一起站在了台上给获奖者发奖，当时两个人都是头上顶着两项金像影帝的头衔，那站在台上两样粗糙成熟的男人打扮，在沧桑中透着一种阅历的气质。那时都感觉梁家辉老了，至双瞳里的他则更老的颓唐，既使成熟而优雅，那惊恐的眼神象极异度空间中的张国荣。张国荣如轻叶般飘下，梁家辉在香港电影中也是风中渐退的模样，被时间剥离去曾经的性感，但，他依然是骨子里的型男，回想一下他，就是香港八九十年代电影的历史。
梁家辉是在大导演李翰祥的慧眼之下出演火烧圆明园中的咸丰帝而一举成名的，据说酷似咸丰帝的梁家辉在电影中把这个承接清帝国盛衰的皇帝演的十分精彩，此后他又在李翰祥的手底下出演了火烧圆明园的续篇垂帘听政和由我的后半生改编的描写末代皇帝溥仪的电影火龙，而在垂帘听政中梁家辉也凭着其出色的表演获得了当年香港电影金像奖的最佳男主角，电影生涯自此开始，一个文弱的皇帝，游走于时代的末端，却是香港电影繁盛时代的起始，他，并不只有英俊。
文弱气质是梁家辉最初留给人的模样，在同周润发合作监狱风云和英雄本色之夕阳之歌之中都表现了其文弱的气质，举手投足，一派书生气象，这甚至和最初的火烧圆明园、垂帘听政等帝王角色有相似之处，也可以说是他最初的本色，自然是十分精彩的，此类角色在三郎奇案、古惑大律师等电影都还能找到痕迹。监狱风云是十足震憾的，影片一开始突然便以注定结局了的宿命，在那一群犯人当中，梁家辉饰的阿耀犹似皇帝新衣中的孩童一般，揭示出了沉默中的真相。在牢狱的方寸之地，是一场血与泪的洗礼。梁家辉瘦弱的身躯在告密，结盟，背叛，屈服，反抗，希望，绝望，嘻笑，怒骂，平静，爆发，阴谋，义气，朋友，敌人，冷漠，真诚，歌声中退下，匆匆逃离，而最后那望向周润发演的阿正的一眼，希望而真诚的结束风云，同样的夕阳之歌，乱世里的逃离，也如一个大的监狱风云，梁家辉的表演不着痕迹而自是精致如散文。三郎奇案是麦当雄的作品，阴沉冷郁而真实，三狼梁家辉、郑则士、徐锦江，梁家辉在英俊之外自然的露着文艺气，也使这部案例戏在结尾处偏带着悲剧味道。尽管这些电影都是名导的典型类型片，但梁家辉日后的许多文艺片里的感觉都可以在里面寻觅到。
和搞笑的郑裕玲的几次合作，如古惑大律师、表姐，你好耶、契妈唔亦做（干妈不好当）诸片，影未必佳，梁家辉则开始变的非常喜剧。轻飘飘的喜剧风格倒也未料到竟会到后来变的十足夸张，1992年的刘镇伟92黑玫瑰对黑枚瑰中梁家辉的表演是天才的搞笑，他的肢体动作和说话的腔调成为了一种经典，尽管是对旧日电影的颠覆致敬，尽管是一种对旧日明星刻意的模仿，但尘灰似的以往总让人或念记不起，刘镇伟、梁家辉给足笑料，其夸张程度一点不让周星驰喜剧片的疯狂，梁家辉也惊艳的第二次获得影帝殊荣。此后梁家辉拍了许多这样的喜剧电影，刘镇伟拍的92黑玫瑰对黑枚瑰姐妹篇玫瑰玫瑰我爱你，梁家辉延续旧笑，完全夸张，将分寸抛到脑后，直到难以收场。偷天换日里同刘德华一起、风尘三侠里同梁朝伟合伙，锦绣前程里同张国荣并肩，继续世俗，继续狂浪，在香港电影的新喜剧时代里做着偶像事，任光阴自去，让搞笑停留在那些电影中，梁家辉的形象是长发不羁的、同时又永褪不掉他面目上的秀气和怯懦，追男仔中的表演即是典型，文弱的他在几句口诀中变的阳刚，匆匆的挥发后继续跌倒进斯文的余香中，书生气终褪不掉，在东成西就里，刘镇伟重新收拾起梁家辉的斯文做搞笑事，扮一神仙，仙风倒也未必道骨，那骨子里的斯文却毕现，这个王子戴一方巾，沿街相询人家胸部事，是最让人不得忘怀的一个镜头。虽则梁家辉的表演张弛得当，幽默手段层出不穷，搞笑直到抵死，却不动声色的将性感留在了每一片影像之中。
人皮灯笼也是喜剧片，却也并不仅是喜剧片，你可以看成是一出鬼片，也可以看成是一出文艺戏，这是香港娱乐电影的特性，杂侩的剧情，众多的手段，让你去寻最适合你的那一款。这部电影在影评者眼里同样的不是佳片，甚至会无情的扔到灰烬里不谈，但这里却能看到搞笑和文艺的梁家辉共同体，你会明白气质这回事。最是那一刹的龌龊，阿q似的小混混在街边卖食，那是低等下人的事，但偏能勾出浪漫事，也最是那一刹的性感，前尘如梦，往事如影随形，多年前的那个律师曾优雅感性，多年前那桩恋爱曾浪漫幽怨，梁家辉拥着邱淑贞写下那个情意绵绵的情字时，这镜头是多么的文艺，梁家辉骨子里就是这样的文艺青年。类似的是和梁朝伟一... -->>
犹记在第十八届香港电影金像奖颁奖礼上，梁家辉和梁朝伟一起站在了台上给获奖者发奖，当时两个人都是头上顶着两项金像影帝的头衔，那站在台上两样粗糙成熟的男人打扮，在沧桑中透着一种阅历的气质。那时都感觉梁家辉老了，至双瞳里的他则更老的颓唐，既使成熟而优雅，那惊恐的眼神象极异度空间中的张国荣。张国荣如轻叶般飘下，梁家辉在香港电影中也是风中渐退的模样，被时间剥离去曾经的性感，但，他依然是骨子里的型男，回想一下他，就是香港八九十年代电影的历史。
梁家辉是在大导演李翰祥的慧眼之下出演火烧圆明园中的咸丰帝而一举成名的，据说酷似咸丰帝的梁家辉在电影中把这个承接清帝国盛衰的皇帝演的十分精彩，此后他又在李翰祥的手底下出演了火烧圆明园的续篇垂帘听政和由我的后半生改编的描写末代皇帝溥仪的电影火龙，而在垂帘听政中梁家辉也凭着其出色的表演获得了当年香港电影金像奖的最佳男主角，电影生涯自此开始，一个文弱的皇帝，游走于时代的末端，却是香港电影繁盛时代的起始，他，并不只有英俊。
文弱气质是梁家辉最初留给人的模样，在同周润发合作监狱风云和英雄本色之夕阳之歌之中都表现了其文弱的气质，举手投足，一派书生气象，这甚至和最初的火烧圆明园、垂帘听政等帝王角色有相似之处，也可以说是他最初的本色，自然是十分精彩的，此类角色在三郎奇案、古惑大律师等电影都还能找到痕迹。监狱风云是十足震憾的，影片一开始突然便以注定结局了的宿命，在那一群犯人当中，梁家辉饰的阿耀犹似皇帝新衣中的孩童一般，揭示出了沉默中的真相。在牢狱的方寸之地，是一场血与泪的洗礼。梁家辉瘦弱的身躯在告密，结盟，背叛，屈服，反抗，希望，绝望，嘻笑，怒骂，平静，爆发，阴谋，义气，朋友，敌人，冷漠，真诚，歌声中退下，匆匆逃离，而最后那望向周润发演的阿正的一眼，希望而真诚的结束风云，同样的夕阳之歌，乱世里的逃离，也如一个大的监狱风云，梁家辉的表演不着痕迹而自是精致如散文。三郎奇案是麦当雄的作品，阴沉冷郁而真实，三狼梁家辉、郑则士、徐锦江，梁家辉在英俊之外自然的露着文艺气，也使这部案例戏在结尾处偏带着悲剧味道。尽管这些电影都是名导的典型类型片，但梁家辉日后的许多文艺片里的感觉都可以在里面寻觅到。
和搞笑的郑裕玲的几次合作，如古惑大律师、表姐，你好耶、契妈唔亦做（干妈不好当）诸片，影未必佳，梁家辉则开始变的非常喜剧。轻飘飘的喜剧风格倒也未料到竟会到后来变的十足夸张，1992年的刘镇伟92黑玫瑰对黑枚瑰中梁家辉的表演是天才的搞笑，他的肢体动作和说话的腔调成为了一种经典，尽管是对旧日电影的颠覆致敬，尽管是一种对旧日明星刻意的模仿，但尘灰似的以往总让人或念记不起，刘镇伟、梁家辉给足笑料，其夸张程度一点不让周星驰喜剧片的疯狂，梁家辉也惊艳的第二次获得影帝殊荣。此后梁家辉拍了许多这样的喜剧电影，刘镇伟拍的92黑玫瑰对黑枚瑰姐妹篇玫瑰玫瑰我爱你，梁家辉延续旧笑，完全夸张，将分寸抛到脑后，直到难以收场。偷天换日里同刘德华一起、风尘三侠里同梁朝伟合伙，锦绣前程里同张国荣并肩，继续世俗，继续狂浪，在香港电影的新喜剧时代里做着偶像事，任光阴自去，让搞笑停留在那些电影中，梁家辉的形象是长发不羁的、同时又永褪不掉他面目上的秀气和怯懦，追男仔中的表演即是典型，文弱的他在几句口诀中变的阳刚，匆匆的挥发后继续跌倒进斯文的余香中，书生气终褪不掉，在东成西就里，刘镇伟重新收拾起梁家辉的斯文做搞笑事，扮一神仙，仙风倒也未必道骨，那骨子里的斯文却毕现，这个王子戴一方巾，沿街相询人家胸部事，是最让人不得忘怀的一个镜头。虽则梁家辉的表演张弛得当，幽默手段层出不穷，搞笑直到抵死，却不动声色的将性感留在了每一片影像之中。
人皮灯笼也是喜剧片，却也并不仅是喜剧片，你可以看成是一出鬼片，也可以看成是一出文艺戏，这是香港娱乐电影的特性，杂侩的剧情，众多的手段，让你去寻最适合你的那一款。这部电影在影评者眼里同样的不是佳片，甚至会无情的扔到灰烬里不谈，但这里却能看到搞笑和文艺的梁家辉共同体，你会明白气质这回事。最是那一刹的龌龊，阿q似的小混混在街边卖食，那是低等下人的事，但偏能勾出浪漫事，也最是那一刹的性感，前尘如梦，往事如影随形，多年前的那个律师曾优雅感性，多年前那桩恋爱曾浪漫幽怨，梁家辉拥着邱淑贞写下那个情意绵绵的情字时，这镜头是多么的文艺，梁家辉骨子里就是这样的文艺青年。类似的是和梁朝伟一... -->>
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