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1。
诗，翱翔在特定的语境中，是诗人心灵的沉吟和呼号，是唯美明亮的灵魂语言。诗歌在艺术创作中，以生活高度的语言形式，感染与激励读者的精神世界。
诗人是从人出发的，是在生活的熔炉里锻造出来的。如果没有生活和岁月的磨砺，就不会产生伟大的诗人。大凡历史上有影响的诗人，都是从磨难中崛起，他们汲取了人生悲悲喜喜的养分，而茁壮成长起来。至于诗人的高与远，那是要看诗人的悟性和世界观了。诗人的血脉里是怎样注入了诗情，都不尽相同。往往是生活的点滴触动，或磨擦出的火花，引燃了人对诗歌的神往和创作欲望，并在主客观上有机地结合为一体，从而诗骨便坚韧在诗人的灵魂之中。
从色彩而言，诗是五彩缤纷的，有温柔、激悦、忧伤抑或是愤怒等等，以不同色调给读者以异样情绪的传递。诗的构筑是一个复杂的创造过程，总体上讲，诗的生命植根在思想性与艺术性的沃土上，思想性是其魂魄，艺术性是通过内在美，而渗露出来的一种表现形式。“饥者歌其食，劳者歌其事”早在诗经中已阐明了诗歌不同的歌颂与受众方向。这对于后世诗学有着深远的影响力。
诗风有雄奇、飘逸、自然而瑰丽的意境，突出表现着浪漫主义色彩的特征。其杰出的代表人物当属李白。他的诗句高远超脱，如直耸云天的山峰，让人仰慕与神往“众鸟高飞尽孤云独去闲相看两不厌只有敬亭山”李白独坐敬亭山；“朱门酒肉臭路有冻死骨”是现实主义标志性人物杜甫的名句，彰显了铁肩担道义，对现实社会的切身忧虑。他的诗敲击时弊，大受后人推崇。诗歌以胸怀天下志在黎民，对社会生活具有批判与提升的促进意义。
2。
什么是诗？不同角度有着不同的界定，但没有一个具体公式性的定义。而诗却有着共性和特点：它渗透着感情，有内在节律、形象、艺术的独特表达方式。
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。”（诗大序）
“诗可界说为想象的表现”－－雪莱。
诗歌，不是靠谁堆砌一番篇章上的形式，就可以称之为诗了；也不是对现实的照搬与描摹；更不是作者无病呻吟地扭捏造作，就可以说是抒情。优秀的诗歌是在尊重客观事物的前提下提炼而成。艺术的真实不等于生活的真实，但艺术的真实必须以生活的真实为基础。从这个意义上说，真情是诗歌的本色。好的诗歌，是心中淌出的拨动人心弦的溪流，让人难忘，给人冲击。有人说，诗是关于忧伤的奢侈。这话透过形象的比喻，是对文人矫情的一种批判。
从表达而言，诗贵在含蓄。对于主题旁敲侧击，形似含而不露，意在暗暗地瞄准主题。这就增强了诗的魅力，凭添了耐人寻味的联想。诗往往拼弃直白，是诗歌创作要求的一大特点。苏轼曾说：“言无尽而意无穷。”
“但使龙城飞将在/不教胡马度阴山”（王昌龄）
诗句通过对飞将军的怀念，弦外之音是批评当局和边将的无能。
“金沙水拍云崖暖大度桥横铁索寒”（毛泽东）
诗歌中的一暖一寒，埋藏了多少喜忧故事。可从字里行间窥气度，手法无痕，自然天成。
富有感情的想象，是诗歌构成的一种形象思维。有高度和有灵性的文字，是诗歌有别于其他文学形式的创作，也是诗歌的血液；是长期以来，诗人在创作的过程中趟出的道路，也是创作者所遵循的规律。人类所有的思维都是一种劳动，不分贵贱。然而一旦你步入了诗歌创作的形象思维活动，那么，前人总结的经验，会让你少走许多弯路。
3.
诗歌创作的手法众多，要根据刻画与创作的不同需求，而灵活运用。最常用的手法有拟人、夸张、物化、比兴和动词多重运用，以及通感手法等等。艺术手法的运用，可使诗歌跃动起来，具备阅读的快感，从而产生生动的艺术感染力。诸多的手法都是为诗歌思想语言而服务的，灵动地掌握，能增强诗歌作品的吸引力，让其在艺术的田野更夺目。譬如物化手法可使人格物境化，例舒婷的祖国呵，我的祖国
“我是你河床上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌”
又如：“你若是面壁的高僧/我必是殿前的那一柱香/焚烧着陪伴过你一段静默的时光”（席慕容前缘）
诗中的思想，不是诗人直抒胸臆，而是把思想浸透在具象之中以表达感情，使情绪表达的更生动与精准。有物我一体的相融感，... -->>
1。
诗，翱翔在特定的语境中，是诗人心灵的沉吟和呼号，是唯美明亮的灵魂语言。诗歌在艺术创作中，以生活高度的语言形式，感染与激励读者的精神世界。
诗人是从人出发的，是在生活的熔炉里锻造出来的。如果没有生活和岁月的磨砺，就不会产生伟大的诗人。大凡历史上有影响的诗人，都是从磨难中崛起，他们汲取了人生悲悲喜喜的养分，而茁壮成长起来。至于诗人的高与远，那是要看诗人的悟性和世界观了。诗人的血脉里是怎样注入了诗情，都不尽相同。往往是生活的点滴触动，或磨擦出的火花，引燃了人对诗歌的神往和创作欲望，并在主客观上有机地结合为一体，从而诗骨便坚韧在诗人的灵魂之中。
从色彩而言，诗是五彩缤纷的，有温柔、激悦、忧伤抑或是愤怒等等，以不同色调给读者以异样情绪的传递。诗的构筑是一个复杂的创造过程，总体上讲，诗的生命植根在思想性与艺术性的沃土上，思想性是其魂魄，艺术性是通过内在美，而渗露出来的一种表现形式。“饥者歌其食，劳者歌其事”早在诗经中已阐明了诗歌不同的歌颂与受众方向。这对于后世诗学有着深远的影响力。
诗风有雄奇、飘逸、自然而瑰丽的意境，突出表现着浪漫主义色彩的特征。其杰出的代表人物当属李白。他的诗句高远超脱，如直耸云天的山峰，让人仰慕与神往“众鸟高飞尽孤云独去闲相看两不厌只有敬亭山”李白独坐敬亭山；“朱门酒肉臭路有冻死骨”是现实主义标志性人物杜甫的名句，彰显了铁肩担道义，对现实社会的切身忧虑。他的诗敲击时弊，大受后人推崇。诗歌以胸怀天下志在黎民，对社会生活具有批判与提升的促进意义。
2。
什么是诗？不同角度有着不同的界定，但没有一个具体公式性的定义。而诗却有着共性和特点：它渗透着感情，有内在节律、形象、艺术的独特表达方式。
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。”（诗大序）
“诗可界说为想象的表现”－－雪莱。
诗歌，不是靠谁堆砌一番篇章上的形式，就可以称之为诗了；也不是对现实的照搬与描摹；更不是作者无病呻吟地扭捏造作，就可以说是抒情。优秀的诗歌是在尊重客观事物的前提下提炼而成。艺术的真实不等于生活的真实，但艺术的真实必须以生活的真实为基础。从这个意义上说，真情是诗歌的本色。好的诗歌，是心中淌出的拨动人心弦的溪流，让人难忘，给人冲击。有人说，诗是关于忧伤的奢侈。这话透过形象的比喻，是对文人矫情的一种批判。
从表达而言，诗贵在含蓄。对于主题旁敲侧击，形似含而不露，意在暗暗地瞄准主题。这就增强了诗的魅力，凭添了耐人寻味的联想。诗往往拼弃直白，是诗歌创作要求的一大特点。苏轼曾说：“言无尽而意无穷。”
“但使龙城飞将在/不教胡马度阴山”（王昌龄）
诗句通过对飞将军的怀念，弦外之音是批评当局和边将的无能。
“金沙水拍云崖暖大度桥横铁索寒”（毛泽东）
诗歌中的一暖一寒，埋藏了多少喜忧故事。可从字里行间窥气度，手法无痕，自然天成。
富有感情的想象，是诗歌构成的一种形象思维。有高度和有灵性的文字，是诗歌有别于其他文学形式的创作，也是诗歌的血液；是长期以来，诗人在创作的过程中趟出的道路，也是创作者所遵循的规律。人类所有的思维都是一种劳动，不分贵贱。然而一旦你步入了诗歌创作的形象思维活动，那么，前人总结的经验，会让你少走许多弯路。
3.
诗歌创作的手法众多，要根据刻画与创作的不同需求，而灵活运用。最常用的手法有拟人、夸张、物化、比兴和动词多重运用，以及通感手法等等。艺术手法的运用，可使诗歌跃动起来，具备阅读的快感，从而产生生动的艺术感染力。诸多的手法都是为诗歌思想语言而服务的，灵动地掌握，能增强诗歌作品的吸引力，让其在艺术的田野更夺目。譬如物化手法可使人格物境化，例舒婷的祖国呵，我的祖国
“我是你河床上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌”
又如：“你若是面壁的高僧/我必是殿前的那一柱香/焚烧着陪伴过你一段静默的时光”（席慕容前缘）
诗中的思想，不是诗人直抒胸臆，而是把思想浸透在具象之中以表达感情，使情绪表达的更生动与精准。有物我一体的相融感，... -->>
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