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“时间是一个画家，我是一张拓片图画，是山峦的形状，岩洞的轮廓。在我来到人世之前，这幅画已经被画出。我沿着这条时间的水渠慢慢行走，发现了我与这幅画的关系。我看见了这幅拓画本身就是一部历史，全部女人的生活都绘在这里。”
一个女人眼中的女人的世界
——陈染的小说
陈染，这个名字在二十世纪九十年代的中国崛起，象一真旋风横扫中国文坛。而仍然有许多人对她不熟悉，陈染究竟是何人？是什么要她别具一格呢？在第一次读她的小说时只有一种感觉，难以理解她想要表达什么，而当我再次静下心来，用一颗平常女人心去体会她笔下的那个世界，去品位那些女主人公时，发现自己完全融入其中，深深地被感动了，进入一个全新的世界。
这是一个女性的世界：女人眼中的女人，男人眼中的女人。从纸片儿到私人生活再到时间不逝，圆圈不圆，女人们演绎着一段段或悲或喜的生命经历。陈染小说的人物，大半是由日常生活的常规中分崩离析出来的人。由于天生的敏感孤傲或者因为生活中某些偶然的致命的残缺事件，使她们丧失了对生活的依赖感与亲近感，伴随着生命自觉意识的显现，开始了永久的精神的流浪和命运的反叛。黛二、伊堕人、水水、雨若、倪拗拗几乎都是这样的例子。
陈染小说力求打破现实时空的限制，小说也往往在一种象征隐喻的关系中展开。站在女性角度，陈染小说的主人公多半被安置在某个具体的爱情事件中，主人公“爱”的艰难，还在于她们对“爱”的纯洁和诚实的强调，潜性逸事、时光与牢笼中的雨子、水水们，在爱情婚姻中不断地寻找，又不断地走出。那些美丽的主人公，不乏被爱的经历，但由于她们的智力的深刻和高超，使她们难以找到爱的对象。
陈染在饥饿的口袋中有这样一句话：“女人像头发一样纷乱。”简简单单，却透彻明了精道地写出了女人的特质，女人的精神与心态的丰富性、复杂性，让人们对女人更加难以琢磨和把握。她小说中的女人们是脱俗的，是超然物外的，是绝无仅有的。她这样评论自己对女人的感觉：“头发这种感性的东西，仿佛就是女人的思维和神经，是通过触摸‘碰到’的，而不是通过思想来‘触碰’到的。它更多地呈现出‘可感的具体’，而在‘无形’的‘抽象’中，却十分混乱。一个女人的爱与恨可以同时开始，但是随着时间的流逝，激烈的成分也是可以淡化的。正如康德拉在镜子的背面所提到的人们对与父母的紧张关系，随着年龄的增长，僵紧的东西便慢慢减弱对父母日益理解。几乎所有正常人，六十岁时比他们十七岁时更接近他们父母的思想。女人就是这样。”
陈染赋予她小说中的女人们以各种关系：母女关系、朋友关系、情人关系对于书写同性间的姐妹情谊，陈染曾说“我对于男人所产生的病态的恐惧心理，一直使我把天性中的亲密感投向于女人。”在她早期作品空心人的诞生中，她记叙了一个试图逃离男人的暴力和蹂躏的女人与另一个女人心心相印、相濡以沫的深情。陈染对同性情谊的忧惧，从不曾与关于男人的争夺与嫉妒相伴而行，那始终是对感情伤害与“危险诱惑”的恐惧。“与同性朋友的感情是一种极端危险的力量”她细腻地描述了年轻的单身女人间的情感以及在意识到同性情感的疆界时多感到的“彻骨的孤独”她来自于单身女人间的情感可以何其深刻而脆弱啊。这固然会在男人介入的时候崩溃，但对于陈染小说的女主人公来说，同性间的背叛，带来的与其说是现实的伤害，不如说是远为深刻的心灵的绝望，至少在陈染成熟期的作品中，较之男人“她”原本对于自己的女友有着更高的希冀与不设防的心灵。（饥饿的口袋、潜性逸事）
私人生活是陈染唯一的一部长篇小说，描写了现代都市女性的生命的轨迹。以主人公自身的女性经验和隐秘的内心生活为视角，讲述了一个女孩子在成长为一个女人的过程中不寻常的经历和体验。女主人公倪拗拗在一个特殊的生活背景中长大，在学生时代她是一个孤寂的不能融入集体的“陌生人”长大后她有和一位成年男子既对抗又吸引的“性”的紧张关系，以及她和女邻居禾寡妇之间温情而暧昧不清的奇特关系。后来她终于与一位英俊年轻的男子尹楠开始了真正的恋爱，可是突然降临的生活风波和事故，使她几乎是同时失去了母亲、神秘的女邻居和她的恋人，在悲痛中她成了“幽闭症患者”她努力战胜自己，在满目创痍的精神创伤中成为一个独立的女人。倪拗拗作为一个特殊时代的产物，她的堕落和新生，有其必然性。很小的时候，她的命运就与成年男老师t纠缠在一起，她的无知和幼稚，她的成熟（虽然两者相互矛盾，但的确这样真实地存在于她身上），让t对她产生了说不清的迷恋。她的对性的理解也是从他开始的，虽然她并不爱他，也许那时候她根本不知道什么是爱，但倪拗拗还是倒在了这个对她来说陌生依然的男人的怀里。生理与心理的需要完全背道而驰，但是她屈从了生理的欲望。
“这一天给我留下了深刻的记忆，仿佛是一次新的诞生。这新的领域是一片不纯净的汪洋，它向我发出了无声的呼喊，我把自己抛了出去，以于后来的真正的呼喊我却听见了。”这一段隐喻性的话已经预言了倪拗拗的未来。因为这样的经历，她比以前成熟和沉默，知道遇到那位近乎完美的男子。
陈染这样描写尹楠：“他说话的声音很轻，优雅自如，显出颇有教养的风度。”“我凝视着他，欣赏着他的俊逸。”
“尹楠的眉毛像一道漆黑而润亮的流线，横展在他光洁的额头底下，那微蹙的样子，不仅使我想到‘烦恼的线条’这句话。”
这个男人完全不同与之前的t，他热情，青春，年轻，鲜活，他能给倪拗拗真正的爱情，能让她在爱情的海洋中尽情遨游无论是与t还是与尹楠，甚至是与母亲与禾，陈染编织了一张巨大的怪网，让倪拗拗处于网的中央，由她牵动周围的一切，而最终故事又是以悲剧的形式结束，谁也没有得到谁，谁也没有失去谁，该发生的已经发生，没有发生的不会再... -->>
“时间是一个画家，我是一张拓片图画，是山峦的形状，岩洞的轮廓。在我来到人世之前，这幅画已经被画出。我沿着这条时间的水渠慢慢行走，发现了我与这幅画的关系。我看见了这幅拓画本身就是一部历史，全部女人的生活都绘在这里。”
一个女人眼中的女人的世界
——陈染的小说
陈染，这个名字在二十世纪九十年代的中国崛起，象一真旋风横扫中国文坛。而仍然有许多人对她不熟悉，陈染究竟是何人？是什么要她别具一格呢？在第一次读她的小说时只有一种感觉，难以理解她想要表达什么，而当我再次静下心来，用一颗平常女人心去体会她笔下的那个世界，去品位那些女主人公时，发现自己完全融入其中，深深地被感动了，进入一个全新的世界。
这是一个女性的世界：女人眼中的女人，男人眼中的女人。从纸片儿到私人生活再到时间不逝，圆圈不圆，女人们演绎着一段段或悲或喜的生命经历。陈染小说的人物，大半是由日常生活的常规中分崩离析出来的人。由于天生的敏感孤傲或者因为生活中某些偶然的致命的残缺事件，使她们丧失了对生活的依赖感与亲近感，伴随着生命自觉意识的显现，开始了永久的精神的流浪和命运的反叛。黛二、伊堕人、水水、雨若、倪拗拗几乎都是这样的例子。
陈染小说力求打破现实时空的限制，小说也往往在一种象征隐喻的关系中展开。站在女性角度，陈染小说的主人公多半被安置在某个具体的爱情事件中，主人公“爱”的艰难，还在于她们对“爱”的纯洁和诚实的强调，潜性逸事、时光与牢笼中的雨子、水水们，在爱情婚姻中不断地寻找，又不断地走出。那些美丽的主人公，不乏被爱的经历，但由于她们的智力的深刻和高超，使她们难以找到爱的对象。
陈染在饥饿的口袋中有这样一句话：“女人像头发一样纷乱。”简简单单，却透彻明了精道地写出了女人的特质，女人的精神与心态的丰富性、复杂性，让人们对女人更加难以琢磨和把握。她小说中的女人们是脱俗的，是超然物外的，是绝无仅有的。她这样评论自己对女人的感觉：“头发这种感性的东西，仿佛就是女人的思维和神经，是通过触摸‘碰到’的，而不是通过思想来‘触碰’到的。它更多地呈现出‘可感的具体’，而在‘无形’的‘抽象’中，却十分混乱。一个女人的爱与恨可以同时开始，但是随着时间的流逝，激烈的成分也是可以淡化的。正如康德拉在镜子的背面所提到的人们对与父母的紧张关系，随着年龄的增长，僵紧的东西便慢慢减弱对父母日益理解。几乎所有正常人，六十岁时比他们十七岁时更接近他们父母的思想。女人就是这样。”
陈染赋予她小说中的女人们以各种关系：母女关系、朋友关系、情人关系对于书写同性间的姐妹情谊，陈染曾说“我对于男人所产生的病态的恐惧心理，一直使我把天性中的亲密感投向于女人。”在她早期作品空心人的诞生中，她记叙了一个试图逃离男人的暴力和蹂躏的女人与另一个女人心心相印、相濡以沫的深情。陈染对同性情谊的忧惧，从不曾与关于男人的争夺与嫉妒相伴而行，那始终是对感情伤害与“危险诱惑”的恐惧。“与同性朋友的感情是一种极端危险的力量”她细腻地描述了年轻的单身女人间的情感以及在意识到同性情感的疆界时多感到的“彻骨的孤独”她来自于单身女人间的情感可以何其深刻而脆弱啊。这固然会在男人介入的时候崩溃，但对于陈染小说的女主人公来说，同性间的背叛，带来的与其说是现实的伤害，不如说是远为深刻的心灵的绝望，至少在陈染成熟期的作品中，较之男人“她”原本对于自己的女友有着更高的希冀与不设防的心灵。（饥饿的口袋、潜性逸事）
私人生活是陈染唯一的一部长篇小说，描写了现代都市女性的生命的轨迹。以主人公自身的女性经验和隐秘的内心生活为视角，讲述了一个女孩子在成长为一个女人的过程中不寻常的经历和体验。女主人公倪拗拗在一个特殊的生活背景中长大，在学生时代她是一个孤寂的不能融入集体的“陌生人”长大后她有和一位成年男子既对抗又吸引的“性”的紧张关系，以及她和女邻居禾寡妇之间温情而暧昧不清的奇特关系。后来她终于与一位英俊年轻的男子尹楠开始了真正的恋爱，可是突然降临的生活风波和事故，使她几乎是同时失去了母亲、神秘的女邻居和她的恋人，在悲痛中她成了“幽闭症患者”她努力战胜自己，在满目创痍的精神创伤中成为一个独立的女人。倪拗拗作为一个特殊时代的产物，她的堕落和新生，有其必然性。很小的时候，她的命运就与成年男老师t纠缠在一起，她的无知和幼稚，她的成熟（虽然两者相互矛盾，但的确这样真实地存在于她身上），让t对她产生了说不清的迷恋。她的对性的理解也是从他开始的，虽然她并不爱他，也许那时候她根本不知道什么是爱，但倪拗拗还是倒在了这个对她来说陌生依然的男人的怀里。生理与心理的需要完全背道而驰，但是她屈从了生理的欲望。
“这一天给我留下了深刻的记忆，仿佛是一次新的诞生。这新的领域是一片不纯净的汪洋，它向我发出了无声的呼喊，我把自己抛了出去，以于后来的真正的呼喊我却听见了。”这一段隐喻性的话已经预言了倪拗拗的未来。因为这样的经历，她比以前成熟和沉默，知道遇到那位近乎完美的男子。
陈染这样描写尹楠：“他说话的声音很轻，优雅自如，显出颇有教养的风度。”“我凝视着他，欣赏着他的俊逸。”
“尹楠的眉毛像一道漆黑而润亮的流线，横展在他光洁的额头底下，那微蹙的样子，不仅使我想到‘烦恼的线条’这句话。”
这个男人完全不同与之前的t，他热情，青春，年轻，鲜活，他能给倪拗拗真正的爱情，能让她在爱情的海洋中尽情遨游无论是与t还是与尹楠，甚至是与母亲与禾，陈染编织了一张巨大的怪网，让倪拗拗处于网的中央，由她牵动周围的一切，而最终故事又是以悲剧的形式结束，谁也没有得到谁，谁也没有失去谁，该发生的已经发生，没有发生的不会再... -->>
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